Немое кино

Файл:Paris1909.jpg

Делегаты Международного конгресса (фр. Congrès International des Editeurs du Film, Париж, февраль 1909). В первом ряду (справа-налево): второй — Чарльз Урбан, Леон Гомон, Жорж Мельес, Джордж Истман, Шарль Пате, Джордж Роджерс. На фото присутствуют Вил Баркер, Сесиль Хепуорт, Роберт Пол, Джордж Крикс, Джеймс Уильямсон.

«Немое кино» — общепринятое обозначение кинематографа в первые десятилетия его истории, когда фильмы выходили на экраны без синхронно записанного звука. Именно отсутствие доступной технической возможности записи и синхронного воспроизведения звука (а не, скажем, отсутствие цвета) оказалось наиболее важным обстоятельством, которое определило художественную специфику кинофильмов в этот период.

Отсутствие в фильмах звучащей речи стало катализатором поиска новых возможностей организации изобразительного ряда. Благодаря этому ограничению сложилась «немая» школа изложения сложного сюжета средствами монтажа, появились титры, основой актёрской игры стал специфический вид пантомимы.

К началу 1920-х годов «немое кино» обзавелось широким набором художественных средств, которые обусловили параллельное развитие нескольких направлений кинематографа как искусства — наиболее принципиальны и влиятельны оказались немецкий киноэкспрессионизм (Фридрих Вильгельм Мурнау, Фриц Ланг, Пауль Лени и др.), американская повествовательная школа (Дэвид Уорк Гриффит, Томас Инс и др.) и советская школа документально-художественного фильма (Дзига Вертов).

История

В 1878 году Эдвард Мэйбридж снял с помощью большого количества камер скачущую лошадь по кличке «Оцидент». Позже была изобретена «камера» с фотопластинами на вращающемся барабане.

В 1884 году Джордж Истмэн заменил фотопластины бумажной пленкой покрытой фотоэмульсией.

В 1888 году режиссёр Луи Лепренс снял первый в истории плёночный фильм — «Сцена в саду Роундхэй». В конце 1888 года Лепренс снял «Движение транспорта по мосту Лидс».

Становление кинематографа во Франции связано с именем братьев Огюста и Луи Люмьеров, которые работали в Лионе в фотографической студии их отца Антуана. Их кинематограф, который предназначался как для съёмок фильмов, так и для их показа, был запатентован 13 февраля 1895 года. Его первая публичная демонстрация состоялась 28 декабря того же года в индийском салоне «Гран-кафе» на бульваре Капуцинов в Париже. На этом показе зрители могли наблюдать 10 фильмов, общей протяжённостью 20 минут, которые были сняты неподвижной камерой. Одним из первых фильмов стал «Выход рабочих с фабрики братьев Люмьер в Лионе», который запечатлел выход из ворот нескольких сот человек, собаку, лошадь, а также выезд человека на велосипеде. Ещё на этом показе демонстрировался фильм «Разрушение стены», где кадры фильма прокручивались в обратном порядке и разрушенная стена восстанавливалась. «Разрушение стены» стал первым фильмом со спецэффектами. На этом сеансе также демонстрировалась и первая комедия — «Политый поливальщик», в котором поливальщик оказывается облитым струёй воды из-за шалости мальчика, наступившего на шланг.

Особенности немого кино

Специфической особенностью немых фильмов является использование титров (интертитров) — текстовых вставок, которые давали пояснения по сюжету, воспроизводили реплики персонажей или даже комментировали происходящее для аудитории. Титры появились в кино не сразу, и функция их со временем существенно менялась. Они использовались как заглавия монтажных частей, как замена звуковой речи, как средство изложения сюжета и связывания отдельных сюжетных фрагментов и так далее. Поначалу фильмы продавались для проката без вмонтированных титров — прокатчик получал только текст, который мог напечатать и вставить в фильм по своему усмотрению (например, перевести титры на другой язык), на плёнке в этом случае начало титра обозначалось косым крестом с номером титра. В России в начале XX века существовали титровочные мастерские, которые выполняли для прокатчиков изготовление монтажных фрагментов с интертитрами. Со временем титры были осмыслены как эстетически важная часть фильма, они специально оформлялись и организовывались с остальным материалом. Кроме того, титры часто тонировались цветом. Хотелось бы отметить что немое кино по продолжительности довольно короткое.

О немом кино

Немое кино — самая чистая форма кинематографа. Ему, конечно, не хватает звука человеческого голоса и шумов. Но их добавление не искупило тех необратимых последствий, которые повлекло за собой. Если ранее не хватало одного только звука, то с его введением мы лишились всех достижений, завоеванных чистым кинематографом.

Альфред Хичкок

По мере расширения художественных средств немого кино появилась также возможность создавать полнометражные фильмы без интертитров; это было характерно прежде всего для немецкой «камерной драмы», наиболее важным примером которой является фильм Мурнау «Последний человек».

Изобразительные и художественные возможности немого кино были чрезвычайно высоки. Выработался совершенно особый неповторимый стиль общения со зрителем при помощи мимики и жестов. Выразительность движений некоторых актёров немого кино вряд ли может быть превзойдена даже в современном звуковом кино. Кроме того, киносеансы в начале XX века не были полностью беззвучны — обычно показ кино имел музыкальное сопровождение на фортепьяно. Профессия пианиста в кинотеатре называлась «тапёр». Многие мелодии из репертуара тапёров того времени дошли и до нас.

Тем не менее, распространено заблуждение, что немые фильмы были примитивны. Причиной распространения этого заблуждения в середине XX века называют то, что немые фильмы часто тогда демонстрировались на повышенной скорости (например, фильмы, снятые со скоростью 16 кадров в секунду, показывались на скорости 24 кадра в секунду), и то, что большинство сохранившихся немых фильмов оказались в технически плохом состоянии.

В студии «Гомо́н» уже начиная с 1902 года непрерывно экспериментировали в области создания звукового кино. Проблема синхронизации изображения и голоса решалась путем соединения на одной оси сначала кинопроектора и фонографа и затем граммофона.

По этому же пути в своих поисках продвигался Чарльз Урбан. Однако сложность создававшихся аппаратов ограничивала сферу их практического применения.

О немом кино

В конце эпохи кино великие кинематографисты — практически все — достигли уровня, близкого к совершенству. Введение звука поставило их достижения под угрозу. Дело в том, что в тот период блестящее мастерство замечательных художников оттенило жалкое непотребство прочих, и люди малодостойные потихоньку вытеснялись из профессии. Теперь же с приходом звука серость благополучно вернулась на свои позиции.

Франсуа Трюффо

Звук стал сопровождать кинопоказы лишь во второй половине 1920-х годов, когда в США, Германии и СССР были созданы пригодные для широкого использования системы звукового сопровождения фильмов. Первым звуковым фильмом, вышедшим в широкий прокат, стала американская кинокартина «Певец джаза» (The Jazz Singer, 1927), однако преимущественное производство немых фильмов продолжалось ещё как минимум год, звуковые фильмы стали преобладать на экранах США лишь в 1929 году. Первый советский звуковой художественный фильм — «Путёвка в жизнь» (1931). В СССР немые фильмы выпускались вплоть до середины 30-х годов. Одним из последних немых фильмов был, в частности, «Космический рейс» (1935).

Знаменитые фильмы немого кино

Особенную славу немому кино принесли следующие фильмы:

• «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» (Франция, 1896)
• «Путешествие на Луну» (Франция, 1902)
• «Большое ограбление поезда» (США, 1903)
• «Вампиры» (Франция, 1915)
• «Рождение нации» (США, 1915)
• «Нетерпимость» (США, 1916)
• «Сломанные побеги» (США, 1919)
• «Голем» (Германия, 1920)
• «Кабинет доктора Калигари» (Германия, 1920)
• «Возница» (Швеция, 1921)
• «Малыш» (США, 1921)
• «Доктор Мабузе, игрок» (Германия, 1922)
• «Носферату. Симфония ужаса» (Германия, 1922)
• «Безопасность прениже всего!» (США, 1923)
• «Колесо» (Франция, 1923)
• «Алчность» (США, 1924)
• «Антракт» (Франция, 1924)
• «Аэлита» (СССР, 1924)
• «Багдадский вор» (США, 1924)
• «Последний человек» (Германия, 1924)
• «Стачка» (СССР, 1924)
• «Шерлок-младший» (США, 1924)
• «Менильмонтан» (Франция, 1924—1925)
• «Большой парад» (США, 1925)
• «Броненосец „Потёмкин“» (СССР, 1925)
• «Золотая лихорадка» (США, 1925)
• «Орочи» (Япония, 1925)
• «Призрак Оперы» (США, 1925)
• «Генерал» (США, 1926)
• «Мать» (СССР, 1926)
• «Страницы безумия» (Япония, 1926)
• «Фауст» (Германия, 1926)
• «Восход солнца» (США, 1927)
• «Крылья» (США, 1927)
• «Метрополис» (Германия, 1927)
• «Наполеон» (Франция, 1927)
• «Ветер» (США, 1928)
• «Страсти Жанны д’Арк» (Франция, 1928)
• «Толпа» (США, 1928)
• «Цирк» (США, 1928)
• «Андалузский пёс» (Франция, 1929)
• «Человек с киноаппаратом» (СССР, 1929)
• «Ящик Пандоры» (Германия, 1929)
• «Огни большого города» (США, 1931)
• «Родиться-то я родился…» (Япония, 1932)
• «Танцовщица из Идзу» (Япония, 1933)

Знаменитые персоны эпохи немого кинематографа

Чарльз Спенсер Чаплин в образе «Маленького бродяги Чарли»

• Роско Арбакл
• Теда Бара
• Клара Боу
• Луиза Брукс
• Рудольф Валентино
• Пауль Вегенер
• Дзига Вертов
• Кинг Видор
• Абель Ганс
• Лиллиан Гиш
• Дэвид Уорк Гриффит
• Ксения Десни
• Александр Довженко
• Карл Теодор Дрейер
• Жуань Линъюй
• Фернан Зекка
• Игорь Ильинский
• Димитрий Кирсанов
• Бастер Китон
• Григорий Козинцев
• Джеймс Круз
• Анатолий Кторов
• Лев Кулешов
• Фриц Ланг
• Мария Лейко
• Макс Линдер
• Гарольд Ллойд
• Владимир Максимов
• Жорж Мельес
• Иван Мозжухин
• Фридрих Вильгельм Мурнау
• Алла Назимова
• Мэри Пикфорд
• Эдвин Портер
• Яков Протазанов
• Всеволод Пудовкин
• Мак Сеннет
• Джордж Альберт Смит
• Леонид Трауберг
• Джеймс Уильямсон
• Дуглас Фэрбенкс
• Вера Холодная
• Чарли Чаплин
• Лон Чейни
• Виктор Шёстрём
• Эрих фон Штрогейм
• Сергей Эйзенштейн

Немое кино сегодня

К стилистике немого кино обращаются многие современные режиссёры. Например, канадец Гай Мэддин, создатель таких лент как «Самая печальная музыка на свете» (2003) и «Клеймо на мозге» (2006), сделал приёмы дозвукового кинематографа неотъемлемой частью своей творческой манеры. В 2007 году заметным кинособытием стала лента «Антенна» аргентинского постановщика Эстебана Сапира, выдержанная в «эстетике немецкого экспрессионизма, французского авангарда и монтажного кино 1920-х». Крупный зрительский и фестивальный успех сопутствовал французской мелодраме «Артист» (2011), поставленной Мишелем Хазанавичусом, который обратился к стилистике раннего Голливуда. Фильм получил приз за лучшую мужскую роль на Каннском кинофестивале и пять премий «Оскар», в том числе за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль.

См. также

• Звуковое кино
• Авангард (кинематограф)
• Кинофантастика в эпоху немого кино

Примечания

---

Википедия Немое кино адрес Викисловарь — адрес Викицитатник — адрес Викиучебник — адрес Викитека — адрес Викиновости — адрес Викиверситет — адрес Викигид — адрес

Выделить Немое кино и найти в: Вокруг света кино адрес Академик кино/ru/ru/ адрес Астронет адрес Элементы кино+&search адрес Научная Россия кино&mode=2&sort=2 адрес Кругосвет кино&results_per_page=10 адрес Научная Сеть Традиция — адрес Циклопедия — адрес Викизнание — кино адрес

Google Bing Yahoo Яндекс Mail.ru Рамблер Нигма.РФ Спутник Google Scholar Апорт Онлайн-переводчик Архив Интернета Научно-популярные фильмы на Яндексе Документальные фильмы

Список ru-вики Вики-сайты на русском языке Список крупных русскоязычных википроектов Каталог wiki-сайтов Русскоязычные wiki-проекты Викизнание:Каталог wiki-сайтов Научно-популярные сайты в Интернете Лучшие научные сайты на нашем портале Лучшие научно-популярные сайты Каталог научно-познавательных сайтов НАУКА В РУНЕТЕ: каталог научных и научно-популярных сайтов

---

• Страница 0 - краткая статья
• Страница 1 - энциклопедическая статья
• Разное - на страницах: 2 , 3 , 4 , 5
• Прошу вносить вашу информацию в «Немое кино 1», чтобы сохранить ее